该离开的都走了，独自一人蒸馏着黑暗，直到让自己湮灭在无尽的黑暗中……
一转眼十多年就过去了。这次头一晚住在东山脚下八坂神社隔壁一条幽静的小巷里，住下以后趁着夜色在鸭川边上一家居酒屋吃吃喝喝，然后晕乎乎穿过祇园走回旅馆。
因为时差早晨四点多就醒了，正好出门闲逛。夏季京都日出大约也是四点多，往日里熙熙攘攘的二年坂竟空无一人。一直走到清水寺，甚至都还没有到开门时间。这个时间只有一些早起参拜的老头老太太。
七点钟穿过高台寺回到旅馆吃早饭，我真是太喜欢日式早餐了。
之后去伏见稻荷大社，这次人暴多。
因为龟冈的旅馆下午才能check in，所以中午就在梅小路逛了两个小时京都水族馆。水族馆不大，研究部成功繁殖了不少水母。
之后直接从梅小路坐JR去龟冈。上次坐嵯峨野小火车在龟冈短暂停留，这次去汤之花温泉找个旅馆住一晚。这里温泉虽然水量不如由布和箱根，但也是自战国时代起的历史名汤。
在京都一泊二食，私汤温泉和怀石料理自然是必不可少的。
再次来到嵯峨野小火车车站，不妨对比一下十年前后的照片：
XPAN / TX-1 / TX-2 应该是玩胶片宽幅绕不开的机器，成像和操作都挺好。但现在价格确实高，对大多数人来说不是随便就能出手的东西。就算下决心买了，可能也会因为舍不得，平时不太敢带出门拍，最后放在家里吃灰。
所以想着，不买 XPAN，有没有别的办法也能拍上 135 宽幅。
答案是有的，而且画幅比例比 XPAN 还要更宽一些。
富士的 GSW690III 是台 120 旁轴，标准画幅 6×9，配一支 65mm 广角镜头（等效大概 28mm 左右）。机身比较大，在国外摄影圈子里被叫做 Texas Leica，大概就是调侃它个头大的意思。
如果用 adapter 把 135 胶卷装进这台机器里拍，画幅比例能到 3.4:1，比 XPAN 的 2.7:1 更宽一点。原理很简单：135 胶卷的高度比 6×9 窄很多，装进去拍出来的画面自然就被裁得更窄更长，再配上本来就是广角的镜头，效果比较明显。
要说明一下，这个玩法不是 GSW690 专属的，其实所有 120 相机稍微改造一下都能拍 135 宽幅。只是这台机器画幅本来就大，镜头又广，装 135 之后效果特别夸张，所以拿它举例。
1. adapter
需要 2-4 个 135 转 120 的 adapter，其实就是两段塑料延长轴，把 135 的胶卷盒或 spool 固定进 120 相机的卷片仓。这东西结构简单，自己 3D 打印就行，不用买。
数量说 2-4 个，是因为收片的方式有两种：一种是用另一个 135 胶卷盒收已曝光的底片，一种是像拍 120 一样卷到空 spool 上。两种方式需要的 adapter 数量不太一样，多备几个比较方便。
2. 片头
135 胶卷没有 120 那种背纸，如果按 120 的方式过片，开头会浪费不少胶片。可以找一段废片贴在空胶卷盒或 spool 上当片头，帮着过片，能省一点。不过也别贴太长，不然开头几张可能压根卷不到片窗里去，也是浪费。
3. 取片
这一步比较麻烦。135 胶片尾端是粘在胶卷盒里的，拍完最后一张之后没法像 120 那样整卷卷完。
如果收片方式是卷到另一个胶卷盒里，最后拍完得进全黑暗室，把胶片从原装盒里抽出来，手动卷进收片盒。如果是卷到空 spool 上，倒是可以在日光下开背，但最后一张会漏光报废。
看自己更在意哪个，想要每张都保住就进暗室，图省事就牺牲最后一张。
4. GSW690 的小改造
这台机器原本的设计是过片扳手要拨两次才能走完 6×9 一张的距离，所以计数器轴上有个锁定装置，每转两圈就会锁住扳手。
装 135 胶卷之后胶片比较窄，跟轴之间摩擦力不够，容易打滑过片不到位。解决办法是在轴上粘一小块自粘胶带，增加点摩擦力就行了，改造是可逆的，不影响以后正常拍 120。
另外这台机器可以拍 220，一卷 135 胶卷大概能拍 12 张左右，长度上更接近 220。所以需要把机身和后背都设成 220，不然过片计数和实际张数会对不上。
这套玩法比直接买台 XPAN 麻烦不少，打印 adapter、暗室倒片、给轴粘胶带，每一步都要自己动手。但成本低很多，也不用担心机器太贵舍不得用。如果喜欢自己捣鼓，可以试试。
上次来北京好像还是上新东方的时候，天气湿热空气质量差得一逼。这次天气依然湿热，从亮马桥的酒店窗户看出去，空气也依然差得一逼。
上次来故宫好像还是1991年，只记得那会人也很多，加上我个子矮，所以几乎什么都没看到。
顺便还去了慕田峪长城，还有排队等死人的烤鸭。
还有Marina State Beach和Elkhorn Slough。
把之前养了5年的旧缸拆了，新开一个5 gal和一个10 gal新缸。两个月过去了，一切都欣欣向荣。
首先是5 gal的Betta缸：
然后是10 gal的虾和Neon Tetra缸：
